杨柳八首·其三

温庭筠〔唐代〕

苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。

黄莺不语东风起，深闭权门伴舞腰。

译文

钱塘才女苏小小，门前绿柳万千条。千丝万缕如细细的金线，柔情无尽抚摸着平桥。

当东风轻轻地吹来，黄莺也难过偷偷。她深闭权门拒来客，独伴春柳舞窈窱。

防御

苏小：即苏小小，六朝时南皆名妓，居钱塘（今浙江杭州），才盖群士，仪容绝好意思，家门前多种柳树。

毵毵：垂拂纷披的口头，描画杨柳细长的枝桠。金线：指初吐芽的柳丝。

权门：红色的门，古代达官朱紫的住宅大门漆成朱红色，线路尊贵。也指荣华东说念主家。

赏玩

这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳逼真，画中寄情，令东说念主遐想。此词与作家另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》比拟，柳场地地不同，本色亦有异，但艺术格调则疏通：婉约、含蓄、标志。

此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓活命的赏玩之情。头二句形色苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树好多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南皆钱塘名妓。毵毵，描画柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓相关在沿途，使词中的春柳具有西湖之柳性格。春柳与好意思东说念主相映，春柳当然更好意思。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭权门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷东说念主归有犬随。”即其例。傍晚技能，春风吹来，苏小小家朱红大门已牢牢地关上，只消春风伴跟着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同期亦暗指细腰好意思东说念主，读者自可理猜测其东说念主。黄莺休息，权门封闭，只消春风无声地吹动柳枝，环境相配安静。作家对古代名妓艳情的赏玩，浮松其中。这种情调是属于作家所属阶层的意念念的。

这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写东说念主调和地集中，组澄净与东说念主斡旋的境界。“深闭权门伴舞腰”，在写柳之可儿以后，集中写了古代的女性，既丰富了咏物的本色，又创造了不同的境界。作家只客不雅地咏物写东说念主，而读者从中自可晓悟所咏之物的形象，感受作家所寄予的心扉。这两首词的咏物和抒发心意，作家用了默示、盼愿等手法来兑现的。二、四句均在咏柳，形色柳，但并未点出柳字，而诀别用了借代、比方等修辞步地暗写柳。深闭权门，东风伴柳，使东说念主产生盼愿。这种手法既是酿成这首词婉约含蓄格调的紧迫要素，同期也增多了读者想象的余步。作家在这首词中采用词语介意光辉的高明搭配，如权门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语颜色标志，搭配当然，亦然温词的性格之一。

创作配景

这组诗约作于唐文宗大和（827—835）、开成（836—840）年间。王昆吾《隋唐五代燕乐杂言歌辞研讨》云：《杨柳》又名《柳枝》，源于隋代民间歌曲，名载《教坊记》，多用于笛乐。刘禹锡、白居易均有诗咏及此。温庭筠大和、开成年间似曾从裴度游，而裴度于此时间与刘禹锡、白居易诗酒附和，过从甚密，则温庭筠有可能在此时间知晓刘、白，《杨柳八首》或即在此时间效法酬和之作，此诗为其中第三首。

温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗东说念主、词东说念主。真名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）东说念主。糜费天禀，出口成章，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，是以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讪笑显赫，多犯讳讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被责难，终身发火意。官终国子助教。醒目音律。工诗，与李商隐皆名，时称“温李”。其诗辞藻丽都，秾艳缜密，本色多写闺情。其词艺术竖立在晚唐诸词东说念主之上，为“花间派”紧要词东说念主，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄皆名，并称“温韦”。存词七十余首。后东说念主辑有《温飞卿集》及《金奁集》。